La spo­lia­ti­on des instru­ments de musi­que en Euro­pe. 1933–1945 / The spo­lia­ti­on of musi­cal instru­ments in Euro­pe. 1933–1945

La spo­lia­ti­on des instru­ments de musi­que en Euro­pe. 1933–1945 / The spo­lia­ti­on of musi­cal instru­ments in Euro­pe. 1933–1945

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Ce col­lo­que s’inscrit dans la dyna­mi­que des étu­des con­cer­nant les biens cul­tu­rels spo­liés (résul­tant de sai­sies, pil­la­ges, ven­tes sous la con­train­te, etc.). Un tra­vail con­sé­quent a été mené dans diver­ses insti­tu­ti­ons, dont les musées, sur les œuvres d’art, et plus récem­ment sur les liv­res. La Phil­har­mo­nie de Paris et en son sein le musée de la Musi­que et son équi­pe de Con­ser­va­ti­on-Recher­che, sou­hai­tent con­tri­buer au déve­lo­p­pe­ment des recher­ches sur les spo­lia­ti­ons dans le domai­ne musi­cal : recher­ches en pro­ven­an­ce, mar­ché et cir­cu­la­ti­on des instru­ments, con­nais­sance des acteurs et de leurs réseaux, etc. 

L’histoire de la musi­que pen­dant la péri­ode nazie en Fran­ce et en Euro­pe a fait l’objet, cet­te der­niè­re décen­nie, d’études et de travaux signi­fi­ca­tifs. À tit­re d’exemples, le col­lo­que « La musi­que à Paris sous l’Occupation » (Cité de la musi­que, 13–14 mai 2013, Fay­ard, 2013) s’intéressait à l’activité des com­po­si­teurs et des musi­ci­ens ; et la jour­née d’études « La musi­que spo­liée » (Sci­en­ces Po, jan­vier 2020) expo­sait les divers aspects du sujet (his­toire de la spo­lia­ti­on des instru­ments, des liv­res et des par­ti­ti­ons de musi­que, appro­che mémo­ri­el­le). C’est spé­ci­fi­que­ment à l’instrument de musi­que, en tant que bien patri­mo­ni­al et cul­tu­rel, que ce col­lo­que inter­na­tio­nal est dédié. 


This con­fe­rence can be seen as part of the ongo­ing stu­dies of despoi­led cul­tu­ral pro­per­ty (by way of sei­zu­res, loo­ting, for­ced sales, etc.). A gre­at deal of work has been car­ri­ed out in various insti­tu­ti­ons, inclu­ding muse­ums, on despoi­led works of art, and more recent­ly on despoi­led books. The Phil­har­mo­nie de Paris and more par­ti­cu­lar­ly the Musée de la Musi­que and its Con­ser­va­ti­on & Rese­arch team, wish to play their part in rese­arch on loo­ting in the musi­cal field: pro­ven­an­ce rese­arch, mar­ket and cir­cu­la­ti­on of musi­cal instru­ments, sta­ke­hol­ders and their net­works, etc.

The histo­ry of music during the Nazi peri­od in Fran­ce and Euro­pe has been the sub­ject of many stu­dies and works over the last deca­de. For examp­le, the con­fe­rence “La musi­que à Paris sous l’Oc­cup­a­ti­on” (Music in Paris under the Occup­a­ti­on) (Cité de la musi­que, 13–14 May 2013, Fay­ard, 2013) focu­sed on the acti­vi­ty of com­po­sers and musi­ci­ans during this peri­od. The stu­dy day “La musi­que spo­liée” (Despoi­led music) (Sci­en­ces Po, Janu­a­ry 2020) set out the various aspects of the sub­ject (histo­ry of the spo­lia­ti­on of instru­ments, music books and scores, memo­ri­al approach). This inter­na­tio­nal con­fe­rence is dedi­ca­ted spe­ci­fi­cal­ly to the musi­cal instru­ment as a heri­ta­ge and cul­tu­ral asset.


Source: https://​phil​har​mo​nie​de​pa​ris​.fr/​e​n​/​a​c​t​i​v​i​t​y​/​c​o​l​l​o​q​u​e​/​2​3​0​1​4​-​l​a​-​s​p​o​l​i​a​t​i​o​n​-​d​e​s​-​i​n​s​t​r​u​m​e​n​t​s​-​d​e​-​m​u​s​i​q​u​e​-​e​n​-​e​u​r​ope